《流浪地球》导演谈国产科幻：比肩好莱坞的技术，加中国文化内核

 

科幻大神刘慈欣的小说首次成功改编成电影，而不是高调翻拍的《三体》，竟然是《流浪地球》。导演是本科法律系出身的郭帆。郭帆是何人？点开他的豆瓣会发现，他之前的两部长片是爱情电影《李献计历险记》和《同桌的你》。

 

根据猫眼专业版数据表明，截止至2月10日晚，《流浪地球》上映6天票房已经累计超过16亿元，预测票房高达51.47亿元，猫眼购票观众评分9.3分，票房口碑双双领跑春节档。

 

《流浪地球》投资超过3亿元，当谈到票房预期时，原著作者刘慈欣老师说，即使票房只有10块钱，也是巨大的成功。郭帆的回答则谨慎许多，说：“商业上的期待就是不赔钱，私心上，我也希望它能够大卖。”

 

现在看来，他的保留是多余的。

 

中国需要自己的科幻片

《流浪地球》是中国科幻大拿刘慈欣在2000年发表的中篇小说，用郭帆的话概括，就是太阳出现危机了，即将爆炸，我们人类给地球安装了一万个发动机，要把地球推离太阳系。

 

当被问到为什么要改编《流浪地球》时，郭帆追溯了一下。在14年的时候，电影局派了包括他在内的五个导演去美国学习。所以回来之后几个导演都不约而同开始行动，包括宁浩导演了《疯狂的外星人》，肖央拍了《天气预爆》，陈思成拍了《唐人街探案》，还有陆阳在筹备《刺杀小说家》。

 

作为资深科幻迷的郭帆，回国之后没有再继续拍商业爱情片。在和中影接洽时，他发现中影手里有刘慈欣三部小说的改编权，《超新星纪元》《微纪元》和《流浪地球》，最后他选择了改编《流浪地球》，圆自己几十年的科幻梦。他说，因为大家看到了中国跟美国在电影工业上的巨大差距，都想为中国电影工业做一些助推的作用。

 

之所以选择改编《流浪地球》，是因为郭帆看到，这部科幻小说在科幻元素之外，有着热爱土地和家园的核心。

 

他提到，自己曾去洛杉矶找工业光魔做特效，这个业内顶尖的特效公司参与过包括《星球大战》在内的300多部大片的特效制作，但是对《流浪地球》非常感兴趣。不过有一点他们不理解：为什么地球出现了危机，你们中国人跑路还要带着地球？

 

好莱坞的科幻大片里，更常见的主题是探索更广阔的宇宙和外星殖民，譬如中国观众熟悉的《星际穿越》和《火星救援》。郭帆当时第一反应，是我们房价很贵啊，得背着家跑。

 

当然，这是玩笑话。他认为，东西方的文化背景不同，从建立大航海时期的日不落帝国开始，西方就在寻找新家园，热衷于殖民；而中国即便有郑和出去看一圈，还是会觉得我们中国好。

 

郭帆说，我们是几千年来面朝土地背朝天的农耕文明，而他们面朝大海，更偏向于海洋性。所以在很多他们的电影中，出现了危机，他们会选择离开家园。而我们缺失了工业革命的那一段，所以对机械没有那么迷恋，但是我们深深地爱着脚下的土地。

 

他觉得，带地球去流浪的想法，有很浓郁的中国的情感在里面，有了这个情感内核，才能够建立影片其他的部分。

 

为国产特效骄傲

长期以来被诟病的“国产特效”，在《流浪地球》这里终于不止五毛钱了。

 

很多场景都逼真而精致，比如从太空遥望地球，一侧带着淡蓝色的光焰，像一颗扫过银河的巨大彗星； 还有体积是地球一千多倍的木星，骤然逼近地球，大到看起来像在人的鼻尖儿上。

原著刘慈欣也多次表示，对呈现效果十分满意。

 

郭帆透露，《流浪地球》特效成本占到总预算的一半。此外，“全片75%的镜头都是国内的团队完成的，剩下25%是德国和韩国团队完成的。国内团队达到了韩国当下的特效水准，接近好莱坞的中等水平，这是我觉得值得骄傲的地方”。

 

此外，涉及到一些重资产大场景渲染，这种核心商业机密，国外的团队并不愿意分享，这反而给了国内特效团队一个摸索的机会，不断尝试并积累经验。郭帆竟然还“炫技”了一把，在影片中间加入了一个55秒的一个长镜头，镜头从一辆运载车一直拉到太空，渲染量巨大但十分惊艳。

 

这样的进步不是弹指而来的，郭帆在发布会上给了一串数字，“300人的概设团队和美术团队历经15个月的设计、绘制、规划和搭建，最终才将2000张概念图和5000多张分镜真实呈现。”

 

同时，郭帆追求的不是全CG效果，而是CG和实景结合达到最大的真实感。为此，剧组搭建了100000延展平米的实景，制作了近10000件道具。

 

片中涉及大量宇宙空间站的场景，这些好莱坞轻车熟路的环节，青涩的中国电影人都需要摸索。美术指导郜昂接受采访时说：“国内还没有哪个电影能做到这么大体量的空间站的置景。”吴京在拍摄时，进入布置好的空间站场景，竟然找不出任何瑕疵。

 

主演屈楚萧也说，以为自己会一直对着绿幕演戏，到了现场，发现很多都是制作精良的道具。

 

在缜密的同时，郭帆也希望场景设置能符合中国的人文气质。很多好莱坞科幻片里未来世界是一尘不染的虚无，或者赛博朋克的机械工业感。在郭帆的设定里，一百多年后，人们的饮食结构当然已经发生变化，主要进食蚯蚓干。但是春节之际的北京地下城，中国人还是会张灯结彩庆祝新年，舞龙舞狮打麻将，一家人团圆；女主角韩朵朵去念书，还是得穿着宽大的校服背古文。他希望中国科幻电影呈现中国的文化内核和审美。

 

四年马拉松，只为建立信任

电影《流浪地球》从2015年开始筹备，郭帆将这个过程形容为一场四年的马拉松，面临的最大的问题是在尝试一个新类型的时候，很难获得别人的信任，“你要不断的去完成一点点的工作，自己得到一点点的信任，这样的话就会有一部分人加入进来。所以我们从才能最初的一两个人，发展到今天，大概有七千人的一个团队”。

 

而在关键时刻，有一个重要的人给了他信任，那就是吴京。当时吴京已经凭借《战狼2》成为中国的票房传奇。郭帆用自己对这个项目的热情和专注打动了吴京，让吴京想起自己一腔孤勇拍《战狼1》的状态。他最后不仅零片酬客串，还在预算告急的时候加入投资。

 

郭帆谈到吴京，毫不掩饰感激之情。他解释说：“因为他选择加入我们的时候，刚好处在他声望最高的一个阶段。他是全亚洲最高票房的保持者，既是导演又是演员，他做这件事情要冒很大的风险的，万一这是个烂片呢，谁也不知道。”

 

“里程碑”，“巨大飞跃”，“中国科幻元年”，“中国第一大制作科幻片”等赞誉在上映前就接踵而至，既是认可，也是很高的期待和标签。

 

虽然被潮水般的赞誉包围，郭帆却非常理性，他觉得《流浪地球》只是个节点，并不意味着中国的科幻电影形成了类型化，“当一部部电影不断出现，变得越来越成熟，那时候才能称之为中国科幻类型片的成立。”